陳逸飛，浙江鎮(zhèn)海人，畢業(yè)于上海美術(shù)學院，他創(chuàng)作的作品在國內(nèi)多次獲獎，并被送往日、法、德等國展出，有些作品為中國主要博物館和美術(shù)館收藏。

1980年，陳逸飛前往美國，在短時間里獲得了藝術(shù)界的承認，他的作品先后在紐約國際畫展、新英格蘭現(xiàn)代藝術(shù)中心、史密斯藝術(shù)博物館和布魯克林博物館展出。

1985年6月在華盛頓和科克倫藝術(shù)博物館舉行個人畫展。自1983年起，他在紐約哈默畫廊舉行六次個人畫展。1989年和1990年在日本西武舉行個人畫展，1992年作為僅有的兩位嘉賓之一，參加香港國際藝術(shù)博覽會，并舉行個人回顧展。

在過去的幾年里,他在佳士得CHRISTIE、蘇士比SOTHEBY、以及紐約、香港等地拍賣活動中屢創(chuàng)佳績，至今保持著中國當代畫家拍賣最高紀錄。陳逸飛已與當今世界最具權(quán)威的瑪勃洛MARLBOROUGH畫廊藝術(shù)公司簽約，成為該公司歷史上第一位與之簽約的亞洲畫家。

1993年，陳逸飛涉足影壇，完成了自傳性質(zhì)的藝術(shù)影片《海上舊夢-陳逸飛個人隨想錄》。1995年，完成了反映三十年代上海的故事片《人約黃昏》，入選法國嘎納電影節(jié)，參加影展，深受矚目。1999年完成電影藝術(shù)片《逃往上?！泛碗娨暭o實片《上海方舟》。

1996年至1997年“陳逸飛回顧展”分別在上海博物館和北京中國美術(shù)館舉行，同年，在英國倫敦瑪勃洛畫廊舉辦個人畫展，并參加威尼斯雙年展。

1998年在法國舉辦個人畫展。

1999年12月瑪勃洛MARLBOROUGH畫廊為他在紐約舉辦"跨世紀"個人畫展。

1999年11月17日，陳逸飛的最新影片《逃往上?！吩谂f金山首映。地點是金門公園內(nèi)美麗的亞洲博物館。

后來，陳逸飛將精力轉(zhuǎn)至服裝設(shè)計，雖然時裝發(fā)布會場面氣勢宏大，逸飛專賣店相繼上市，雜志創(chuàng)辦的設(shè)計新穎，但是這些成績遠不及他在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的輝煌成就。人們對于陳逸飛的崇敬仍然是他的繪畫中人物的精細與傳神。
藝術(shù)特點
陳逸飛油畫作品的最大特點，在于畫面上彌漫著寧靜和平和，在寫實主義中滲透著中國傳統(tǒng)的美感。無論是描繪江南水鄉(xiāng)的風景還是生動傳神的女子肖像，無不體現(xiàn)畫家的一種追求：“運用西方的技巧，賦予作品中國的精神”。
陳逸飛先生近年來以“大美術(shù)”的理念在電影、服飾藝術(shù)、環(huán)境設(shè)計藝術(shù)等諸多方面也取得了如同他油畫藝術(shù)同樣的創(chuàng)造性成就，令文化界人士為之折服。
作品介紹
陳逸飛的成名作《占領(lǐng)總統(tǒng)府(1976)》追求火辣辣的原生形態(tài)的真實感,把優(yōu)秀習作方能達到的寫實程度第一次搬上了大型歷史畫, 整幅畫將視點集中在那名胸掛沖鋒槍的升旗戰(zhàn)士和那面冉冉上升迎風飄揚的紅旗上。飄蕩在半空的紅旗使畫面充滿動感, 預(yù)示著一個偉大新時代即將來臨。這幅畫氣勢磅礴, 結(jié)構(gòu)緊湊, 富有強烈的藝術(shù)感染力。這幅作品可說是新中國油畫中難得一見的大氣之作。
《黃河頌》
（1972),畫面上是一位持槍挺立的威武雄壯的戰(zhàn)士, 配以蒼莽的河山和低飛的群雁作背景,完滿地構(gòu)成了一個詩意蔥蘢的壯闊的藝術(shù)境界。
《踱步》
1979 年陳逸飛創(chuàng)作了油畫《踱步》( 現(xiàn)紐約私人收藏) , 主題是反思中國近代史、表現(xiàn)民主和人文思想。畫家自己面對畫面, 仿佛一卷卷膠片組成的真實形象在他身外延伸、呈示。美國《藝術(shù)新聞》雜志評價其作品“焦黑尖銳, 寫實而意境深遠, 有氣勢而專業(yè)”。這展露了陳逸飛被西方接納的一線曙光。這幅油畫是陳逸飛步入國際畫壇的起點, 也預(yù)示著陳逸飛畫風的深刻轉(zhuǎn)變和思想心態(tài)的深刻轉(zhuǎn)折。
1985年，他的油畫《橋》被聯(lián)合國選作首日封。
1985年，美國西方石油公司董事長哈默訪問中國時，將陳逸飛的油畫《家鄉(xiāng)的回憶——雙橋》作為禮物贈予中國領(lǐng)導(dǎo)人鄧小平， 使他真正暴得大名。
音樂題材的肖像
陳逸飛的作品蘊含了中國的美學和西方的繪畫技巧；超越了地域和人文的界限，將東西方的文化精髓融于咫尺之間。他有一組作品是音樂題材的肖像:《大提琴手》(1983, 現(xiàn)哈默收藏)、《鋼琴手》(1984)、《中提琴手》(1988)、《長笛手》( 1987)。
畫家把自己所畫的人物置于空曠背景上的雕塑，其造型力度異常扎實、完美，技巧近乎爐火純青。他采用美國照相寫實主義的技法描摹的現(xiàn)代、高貴、優(yōu)雅的西方美人畫面形成音樂家、樂器和樂曲之間微妙的呼應(yīng)關(guān)系。畫面有旋律感, 構(gòu)圖及人物處理有現(xiàn)代感, 背景大膽啟用黑色, 給人無窮的想象。
江南水鄉(xiāng)
陳逸飛的另一組作品是江南水鄉(xiāng):《古橋》(1983)、《童年嬉戲過的地方》(1984)、《寂靜的運河》(1985) .看陳逸飛的風景畫, 我們首先感受到的是非同尋常的寧靜, 它使人神往, 令人陶醉, 這是一種超凡脫俗的寧靜, 在它的籠罩下, 濃郁的異國情調(diào)及東方神秘氣氛油然而生。這是主觀的、浪漫化了的江南水鄉(xiāng), 它是建立在西方對東方的想象、理解和需求基礎(chǔ)之上的, 這正是典型的“東方主義”特征。它讓西方人看到了古樸、神秘、寧靜的東方世界, 一個與西方完全“不同”的卻為他們所能理解所能想象所能讀解的“東方”。
中國古典詩詞
90 年代初,他將西方古典寫實畫風推向極致, 絲絲入扣地遵循著精致、細膩的完美準則, 用爐火純青的西方技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”, 并帶有濃厚的脂粉味, 而其作品命名也大多出自中國古典詩詞中的典雅意象。
看《潯陽遺韻》(1991)、《罌粟花》(1991)、《西廂待月》(1994)、《戀歌》(1995) 以及上海舊夢系列的《黃金歲月》( 1993)、《玉堂春暖》(1993)、《春風沉醉》( 1993) , 畫面中那倩影依依、可憐可愛的民初少婦, 無一不是柔弱無骨、顧影自憐, 以一種希望被寵被看的溫順的哀怨的目光凝視著觀眾, 畫面散發(fā)出柔和的火焰, 充溢著一種溫馨的把玩的情調(diào), 籠罩著一層薄薄輕紗般恰到好處的神秘感。
畫家筆下的女性都帶著憂郁哀怨、落寞凄美的神情。繾綣的女子多身穿清末艷麗而獨特的的東方民族服裝, 或吹簫或撫琴或執(zhí)扇或“猶抱琵琶半遮面”，表現(xiàn)出濃郁的東方韻致和情調(diào)。
西藏民俗為主題
陳逸飛去創(chuàng)作了一系列以西藏民俗為主題的油畫, 刻意凸顯藏民的粗獷、原始、神秘。用奇異的民俗去演繹古老中國的浪漫故事以喚起西方對東方的無限想象?？此摹冻筷亍? 1995)、《山地風》( 1994)、《藏族人家》( 1995)、《山人(1996)、《神廟》( 1995) 等。這些作品雖然在風格上一反他此前作品的柔謐甜美、細膩精致, 趨于粗獷豪邁、渾厚壯美; 在形式上顯示出圓滿的技藝、老練的筆觸、新穎的構(gòu)圖; 在色彩上表現(xiàn)出輝煌的戲劇性的對比效果。
1994 年《山地風》在北京國際藝術(shù)拍賣會上, 以286 萬人民幣成交。他的這組西藏風情畫大多被英國倫敦瑪勃洛(M arbo rough) 美術(shù)館收藏。他于1996 年同國際最具權(quán)威的現(xiàn)代藝術(shù)畫廊瑪勃洛(M arbo rough) 簽約, 成為該畫廊首位代理的亞洲畫家。陳逸飛油畫作品的最大特點, 在于畫面上彌漫著寧靜和柔美, 在美國照相寫實主義中滲透著東方神韻。
小結(jié)
無論是江南水鄉(xiāng)還是古典仕女, 無不體現(xiàn)他的一種追求:“運用西方的技巧, 賦予作品中國的精神。”在1985年后的12年中，陳逸飛一共售出500多幅畫，1991年到1998年，他的33幅畫的拍賣總額為4000余萬元人民幣，到目前為止，沒有任何一個當代中國畫家能在國際藝術(shù)市場上與之比肩。 陳逸飛往往追求一種特殊的完美設(shè)計，對一些美麗的作品非常欣賞。