(1917—1986)1917年11月20日生于江蘇昆山縣,原名倪家駒、倪夢良,祖籍山東曲阜,家奉回教。父親早年在昆山謀事,后攜家定居。張平幼年喪母,家境亦日趨貧寒,五歲前不得不被帶去上海,蘇州等地,在親友的幫助下,在一所寺院辦的義校里讀完了小學。不久,父親因中風而半身不遂,完全喪失勞動能力,全家七口的生活擔子,開始壓在剛滿十五歲的張平身上,他在影片公司做過公務員,在電影院中做過收票員,也在碼頭上當過扛包的苦力。
直到1936年春,經(jīng)親戚介紹到上海建興建筑公司做了學徒,才算有了個較固定的職業(yè)。但是,學 徒的收入難以養(yǎng)家,每天下工后,還必須找些零活干才能勉強維持生活。
張平第一次上舞臺,是小學時和姐姐一起主演《仙女和牧羊人》。那是一出根據(jù)《圣經(jīng)》中的故事改編的小話劇,張平翻穿皮祆毛朝外,活潑潑地扮演了主角—— 羊。此后,他雖然疲于生計,但依舊設(shè)法看戲。一次,他看到了上海業(yè)余劇人協(xié)會演出的《欲魔》,被飾演主人公的魏鶴齡的表演所吸引,并暗自下決心做一個演員。 1936年秋,張平與幾位志趣相投的伙伴自行組織了一個業(yè)余劇社,井給它取了個響亮的名字——雷電。
雷電劇社成立后,有時去一些學校演出,有時也為電臺播演廣播劇。這些年輕人充滿熱情的活動,很快引起左翼“劇聯(lián)”的關(guān)注?!皠÷?lián)”介紹“南國社”的著名演員左明加入這個劇社擔任導演。左明的到來,使張平解脫了單憑熱情的夢寐;左明也器重這個好學的青年人,耐心地教授他表演技巧,化妝技術(shù)……把他真正引上了藝術(shù)的軌道。
1937年夏秋之際,抗日的烽火席卷祖國大地,張平也在救亡運動中,開始與黨組織的同志有了接 觸——他了解了共產(chǎn)黨,了解到黨所領(lǐng)導的革命是真正為天下窮苦人謀求解放的事業(yè)。
自幼坎坷多磨的生活,使他能更深一步地理解這些道理;而左明這位曾在北伐 時期熱忱地參加過大革命的進步藝術(shù)家,更常常鼓勵他,堅定他求真理的信念。因此,當左明將“雷電”改為“先鋒”劇社,并以它為基礎(chǔ)編為上海戲劇界救亡協(xié)會領(lǐng)導下“救亡演劇第五隊”、取道奔向延安的時候,張平是其中最堅決的一員。
當這支隊伍途經(jīng)西安時,當?shù)亍按箫L劇社”的主持人看 中了張平,答應以高出演劇隊生活費數(shù)十倍的薪金,要他留在當?shù)氐拇箫L劇社當演員。然而,張平?jīng)]有動搖,他對延安派來接他們的同志表示:“我堅決要到延安 去,因為救中國要靠共產(chǎn)黨?!?
延安的生活是艱苦的,但一切都使張平感到新鮮。他于1937年9月底到達延安后,10月中旬即進入抗日軍政大學第三期學習。在這里熱情地參加了延安文藝界舉辦的《廣州暴動》、《血祭上海》、《團圓》等大型話劇的演出,并且在演出前親聆了毛澤東同志的教誨。那天,他正在延安大禮堂門口的臺階上休息,準備化妝演出。
忽然,毛主席出現(xiàn)在門前,張平激動地迎了過去,毛主席親切地詢問了他的各方面情況后,語重心長他說:“要做一個好演員、藝術(shù)家,一定要提高理論,深入群眾,不然就會成為匠人,那就沒有意思了……”也就在這次轟動了延安的演出活動后,由毛澤東同志提議,于1938年初籌建魯迅藝術(shù)學院。張平參加了魯藝籌委會的工作,并成為魯藝戲劇系的第一期學員。
1938年底,他做為魯藝實驗劇團演員兼劇務科長,參加了劇團赴山西前線八路軍總 部的慰問演出。此時,張平對八路軍的首長和戰(zhàn)士群眾,都有過親密地接觸,進行了細致的觀察,把許多生動的形象素材積累儲存在自己的頭腦倉庫里。
這些珍貴的 情緒記憶,在他日后的創(chuàng)作中,尤其在后半生的銀幕生涯中,起了很重要的作用。張平不止一次他說:“這一年是我演員生活中重要的一年,我真正體驗了工農(nóng)兵的生活,體驗了他們的思想感情?!?在魯藝實驗劇團,張平曾在《流寇隊長》、《大丹河》以及《日出》、《帶槍的人》等劇目中飾演了主要角色。
1942年,張平又聽了毛主席在延安文藝座談會上的講話,使張平明確了方向,隨后,他積極參加 了“魯藝”的秧歌運動。1943年,張平主演了大型秧歌劇《周子山》,受到邊區(qū)干部、群眾的歡迎。
1944年,由于他飾演周子山在表演藝術(shù)上的突出成就, 曾獲得陜甘寧邊區(qū)演出一等獎。 抗日戰(zhàn)爭勝利后,張平任東北文工團秘書、副團長等職。在塞外縱橫馳騁三年之久,邊演出、邊戰(zhàn)斗,經(jīng)受了解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)火考驗。1948年12月,他按照東北局加強電影工作的指示,隨團進入東北電影制片廠,開始了新的藝術(shù)生活。
從舞臺走上銀幕,張平經(jīng)歷了一個重新學習的過程。張平拍攝的第一部影片是《光芒萬丈》,飾演主角老工人周明英。張平第一次走到攝影機前,就是在長春市一個胡同里的破爛市進行實景拍攝;眾目睽睽,沒有一點舞臺演出氣氛,他感至非常局促不安。此刻,張平多么想回到熟悉的戲劇舞臺上去。就在這進退之際,陳波兒和導演許珂熱情地幫助他,使他開始了解到電影這門藝術(shù)首先要:真實、自然、接近生活。
1950年,張平在影片《鋼鐵戰(zhàn)士》中飾演我軍排長張志堅,這是張平在電影上的成名之作。《鋼鐵戰(zhàn)士》以1946年后國民黨反動派撕毀停戰(zhàn)協(xié)定、大舉進攻我解放區(qū)的生活為背景,描寫我軍某部一排戰(zhàn)士在排長張志堅帶領(lǐng)下,掩護部隊、群眾轉(zhuǎn)移糧食和兵工廠機器的戰(zhàn)斗生活,集中刻畫了排長張志堅、炊事員老王、通訊員小劉、張志堅母親、叛徒齊得貴等一系列生動的藝術(shù)形象,歌頌了中國人民解放軍戰(zhàn)士的堅貞品質(zhì)、鋼鐵意志和革命英雄主義的 精神,排長張志堅是影片塑造得較成功的藝術(shù)形象。
編導者在真實合理而又曲折跌宕的情節(jié)中、在尖銳激烈的多種矛盾中,讓張志堅經(jīng)歷了各式各樣的考驗和錘煉, 從各個不同的角度和側(cè)面,細致入微地刻畫了張志堅的思想感情和性格特色,張平在飾演這一角色時,充分調(diào)動了自己在多年戰(zhàn)斗生活中積累的生活素材,努力準確 地把握角色的內(nèi)部、外部特征,用充滿激情的表演,塑造了一個有血有肉,生動感人的鋼筋鐵骨式的英雄形象。
張平在《鋼鐵戰(zhàn)士》中的表演,可貴之處是演員與角 色自然有機地溶為一體,準確的形體和心理感覺,豐富而有層次的感情揭示,使張志堅這一形象鮮明強烈,真實可信,閃現(xiàn)出熠熠照人的革命英雄主義的光彩。五十 年代初期,在廣大青年和部隊戰(zhàn)士中產(chǎn)生了廣泛和良好的影響。
影片《鋼鐵戰(zhàn)士》曾獲文化部舉辦的1949—1955年優(yōu)秀國產(chǎn)影片評選故事片一等獎。并獲第 六屆卡羅維?發(fā)利國際電影節(jié)和平獎。 之后,張平又先后主演了《高歌猛進》、《遼遠的鄉(xiāng)村》、《沙家店糧站》等近十部影片。
1956年,張平進入中央戲劇學院表演訓練班學習。在這里,他對斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系進行了比較系統(tǒng)的學習,并參加演出了《羅密歐與朱麗葉》、《小市民》、《桃花扇》等許多名劇。學習和實踐,使張平得益匪淺。1959年張平學習結(jié)業(yè),重返北影廠后,成功地塑造了《風暴》中的孫玉亮。
《風暴》是根據(jù)舞臺劇《紅色風暴》改編的、正面反映“二七”大罷工的歷史題材影片。孫玉亮是在改編成電影時增加的一個人物。他性格剛烈、勇于反抗,早期他只能進行帶有俠義色彩的自發(fā)反抗,后在中國共產(chǎn)黨的指引下,成長為自覺革命的工人階級中的先進分子,在悲壯的“二七”罷工斗爭中發(fā)揮了重要的作用,用生命譜寫了無產(chǎn)階級革命的壯麗篇章。
張平塑造的孫玉亮真摯樸實、性格鮮明、色彩豐富、具有一定的深度。特別是“入黨宣誓”、“舉旗 搏斗”等幾場戲,張平以熾熱的激情、鮮明的造型、細微的內(nèi)心刻畫,給觀眾留下了難以忘懷的印象。
銀幕上的孫玉亮,猶如一頭“覺醒的雄獅”,在與敵斗爭中, 他怒吼著勇猛撲騰、殊死搏斗;在黨和工人中間,服貼乖順,俯首聽命,生動地揭示了戰(zhàn)斗的中國工人階級自覺地接受中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的高度覺悟和英勇不屈、堅韌 不拔的斗爭精神。
張平塑造的孫玉亮,是中國銀幕上工人形象中的佼佼者。《風暴》在國內(nèi)外映出,獲得廣泛好評。 孫玉亮形象的塑造,標志著張平在電影表演藝術(shù)上的進步和提高。此后在影片《探親記》中,他飾演了為救戰(zhàn)友而英勇犧牲的三兒;在影片《糧食》中,飾演了勇敢、機智、富于幽默感的兩面村長康洛太;在《怒潮》中,飾演了深孚眾望、虎虎有生氣的農(nóng)會委員長邱金;
在《小兵張嘎》中,飾演了樂觀堅毅、詼諧風趣的區(qū)游擊隊偵察連長鐘亮;在《千萬不要忘記》里,飾演了以共產(chǎn)主義精神教育后代的老工人丁海寬……。
寬廣的戲路,使張平在各種不同性格的角色塑造中,更進一步豐富和提高了自己的表演技藝。 張平一心塑造生活中的黨、政、軍老干部形象的欲望,是在1963年主演《停戰(zhàn)以后》時產(chǎn)生的。顧青這個人物,勾起了他對自己十幾年革命部隊生活的強烈的情緒記憶。
做為演員,他曾有意識地觀察、體驗、積累,向往著有一天表現(xiàn)這些可敬的人物。因此在塑造我方談判代表軍區(qū)政治部主任顧青將軍形象時,他發(fā)掘了自己長期的生活體驗,在深入分析劇本、研究角色的基礎(chǔ)上,確定了對人物采用疏密有間、剛?cè)嵯酀谋憩F(xiàn)方式。
戲一開始,顧青與班縣長車廂初會,張平用簡潔的對話、淡淡的微笑、從容的周旋描 繪出人物深沉干練、灑脫大度的神采。在“安平事件調(diào)查”一場戲中,又充分細膩地表現(xiàn)了人物激烈的內(nèi)心活動:他時而義憤填膺、怒斥對手;時而機敏沉著,捕捉 敵人的破綻,化被動為主動;時而曉之以理,動之以情,侃侃而論,談笑風生,顯示出真理在握的懾人威力。
這種層次分明、色調(diào)豐富的處理,使人物性格迸發(fā)出光 彩。張平在《停戰(zhàn)以后》中塑造的顧青,時代感強,有血有肉,真實感人,是一個在談判桌上正氣凜然、干練沉著、堅定勇敢、巧于周旋、克敵制勝的我軍高級干部 形象。顧青形象塑造的成功,使張平那深厚深邃、質(zhì)樸濃重的表演風格,受到同行和觀眾的稱贊。
經(jīng)過“十年動亂”的磨難之后,一種強烈的責任感在張平心底不斷翻騰:“老干部在各個歷史時期為黨做出重大的貢獻,江山是他們帶領(lǐng)人民打下來的。他們中間有的倒下了,有的還在戰(zhàn)斗……
做為演員,我應當再現(xiàn)他們在各種嚴峻的考驗中所表現(xiàn)出的立場、意志和品質(zhì)。要教育后代不要忘記。要讓全世界的觀眾了解我們黨的干部。” 1977年,他參加拍攝了故事片《十月的風云》,扮演省委書記徐建。以后,他又接連在《柳暗花明》、《丹心譜》等影片中扮演了不同經(jīng)歷的革命干部。
其中以影片《他們在相愛》中的陳浩較為突出,給觀眾留下較深印象。之后,張平又在《潛網(wǎng)》、《白鴿》等片中飾演了角色,并在一些電視劇中扮演了多種人物。
而今,歲月流逝,同伴們已稱他“張老平”了。六十四歲,雖不再“雄姿英發(fā)”,卻還“壯心不已”。他把強烈的政治責任感與“甘當綠葉”的思想自然地結(jié)合在一起,情愿做配角,為青年人做人梯。因為他心里想的是:只有葉綠,花才更紅。
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外文名
Zhang Ping
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別名
倪家駒,倪夢良
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性別
男
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血型
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身高
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出生日期
1917-11-20