洪尚秀被譽(yù)為韓國(guó)作家電影第一人，誕生于韓國(guó)獨(dú)立制片運(yùn)動(dòng)，是目前韓國(guó)最具實(shí)驗(yàn)精神的獨(dú)立電影導(dǎo)演。他是韓國(guó)第一代留學(xué)導(dǎo)演，善于將國(guó)外學(xué)到的實(shí)驗(yàn)電影精神融會(huì)貫通到本民族的電影之中。1996年，他憑《豬墮井的那天》一鳴驚人，其后又拍攝了散淡平和并略帶詩意的《江原道之力》。在2000年的《哦！水晶》中，他又以黑白攝影捕捉一對(duì)漢城男女情欲的起落，結(jié)構(gòu)復(fù)雜而纏綿，影片獲得2000年東京國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。以故女演員李恩宙在片中有大膽的演出。
導(dǎo)演作品
劇場(chǎng)前 Keuk jang jeon (2005)
女人是男人的未來 Yeojaneun namjaui miraeda (2004)
生活的發(fā)現(xiàn) Turning Gate (2002)
處女心經(jīng) Oh! Soo-jung (2000)
豬墮井的那天 Daijiga umule pajinnal (2000)
江原道之力 Kangwon-do ui him (1998)
編劇作品
劇場(chǎng)前 Keuk jang jeon (2005)
女人是男人的未來 Yeojaneun namjaui miraeda (2004)
生活的發(fā)現(xiàn) Turning Gate (2002)
處女心經(jīng) Oh! Soo-jung (2000)
江原道之力 Kangwon-do ui him (1998)
獨(dú)立制片運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展，使90年代的韓國(guó)電影呈現(xiàn)出一個(gè)前所未有的百花燦爛的時(shí)代，并躋身于亞洲電影大國(guó)的行列，而洪尚秀則是這場(chǎng)獨(dú)立制片運(yùn)動(dòng)中誕生的韓國(guó)現(xiàn)代電影的領(lǐng)跑人，最具實(shí)驗(yàn)精神的獨(dú)立電影導(dǎo)演。
憑借《豬墮井的那天》一鳴驚人，善于在結(jié)構(gòu)上玩弄花樣，并且一直喜歡用殘酷的方式提醒人們記住這個(gè)殘缺的世界，在他的影片之中看不到任何的陽光。
洪尚秀經(jīng)常以黑白的色調(diào)描繪日常生活的細(xì)節(jié)，使得影片減少了與同類影片相比的機(jī)巧，流淌著平淡而詩意的氣味。在《處女心經(jīng)》中，他就以5段黑白攝影捕捉一對(duì)漢城男女情欲的起落，通過記憶與身體語言的錯(cuò)位去表現(xiàn)男女間突破性的一刻，獲得2000年東京國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。
他還善于利用商業(yè)電影環(huán)境來對(duì)自己的藝術(shù)電影進(jìn)行支撐，一部一部地創(chuàng)作著他所謂“我看看生活的空隙”的作品的支持，其對(duì)電影形式的高度自覺，使其影片彌漫著知識(shí)分子的后設(shè)趣味。
作為韓國(guó)的第一代留學(xué)導(dǎo)演，他將國(guó)外學(xué)到的實(shí)驗(yàn)電影精神融會(huì)貫通到自己的電影之中。他的《江原道之力》雖然很不受中國(guó)觀眾喜歡，但從這部作品非常欣喜地我們一點(diǎn)也看不出這位從美國(guó)留學(xué)回來，現(xiàn)在作為韓國(guó)影像學(xué)院教授的導(dǎo)演受到的任何“好萊塢美學(xué)”的影響，影片自然光效和生活流一樣的情節(jié)，發(fā)散出逼人的力量。
他的最新作品《生活的發(fā)現(xiàn)》的創(chuàng)作起源來自林語堂的作品，依舊被韓國(guó)電影界認(rèn)為“他的孤傲的獨(dú)特的形式提升韓國(guó)電影的價(jià)值”，并且作為新一代韓國(guó)電影藝術(shù)的代表推向國(guó)際電影節(jié)，獲得了極高的評(píng)價(jià)。
韓國(guó)的權(quán)威電影周刊《Cine21》在評(píng)選1990年代韓國(guó)十大電影事件中就有“裴容均導(dǎo)演的《達(dá)摩往東的理由》獲諾加洛電影節(jié)銀獎(jiǎng)”和“三人三色的作家主義導(dǎo)演洪尚秀、李滄東、李光模嶄露頭角”這些韓國(guó)電影藝術(shù)水準(zhǔn)的標(biāo)志性事件。
韓國(guó)影評(píng)人點(diǎn)評(píng)(金峰錫)
表揚(yáng)：洪尚秀的電影太親切了，他會(huì)讓我們想起曾經(jīng)忘卻的或一直想忘卻的東西，重新用他的方式把它挖掘出來，并殘酷地提醒我們記住它。他以自己的方式，表現(xiàn)這個(gè)殘缺的世界。
批評(píng)：洪尚秀的電影在無意義的日常中尋找“神話”。他的電影最大缺點(diǎn)是無法看到一絲陽光。
主要作品：
1996年《豬墮井的那天》
1998年《江原道之力》
2000年《處女心經(jīng)》（2000年東京國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)）
2002年《生活的發(fā)現(xiàn)》