貝納多·貝托魯奇于1940年3月16日出生于意大利的帕爾馬。早在24歲時(shí)，他便導(dǎo)演了轟動(dòng)一時(shí)的影片《革命前夕 Before the Revolution》(1964)，并因之而奠定了他的事業(yè)基礎(chǔ)。
貝特魯奇擅于把富有家庭氣息的浪漫情節(jié)和內(nèi)蘊(yùn)的心理批判作為表現(xiàn)的核心，并結(jié)合一些政治、社會(huì)內(nèi)涵，形成了他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。1968年，由他執(zhí)導(dǎo)的影片《同伴 Partner》就頗具當(dāng)時(shí)興起的新浪潮電影的特質(zhì)。此后，他在影片中開(kāi)始探索那些具有心理困惑的人物身上所折射出來(lái)的深厚魅力并在《蜘蛛的計(jì)劃 The Spider's Stratagem》(1970) 一片中首獲成功。
1971年,貝特魯奇導(dǎo)演了影片《The Conformist》。在該中，他表達(dá)了跳舞是一種暗喻的創(chuàng)作主旨。兩年后，在其導(dǎo)演的《巴黎的最后探戈 Last Tango in PARIS》(1973) 中他又再度表露了這種創(chuàng)作思想。
1977年，貝特魯奇更是以大手筆制作了頗具史詩(shī)氣息的《1990》。該片講述了兩個(gè)出生背景不同的男人在世紀(jì)交替的45年間的友情與斗爭(zhēng)，并以此折射出了廣闊的社會(huì)內(nèi)容和尖銳復(fù)雜的階級(jí)斗爭(zhēng)，獲得了評(píng)論界的交口稱贊。不久，貝特魯奇又拍攝了《Luan》(1979)一片，口碑不菲。
進(jìn)入80年代，貝特魯奇更是佳作迭出。先是1981年導(dǎo)演了《一個(gè)荒唐男人的悲劇 Tragedy of a Ridiculous Man》，該片講述了一個(gè)父親尋找親生兒子的曲折經(jīng)歷，影片以其內(nèi)含的深遂思想廣受好評(píng)。
1987 年，他更是推出了力作《末代皇帝 The Last Emperor》。影片以獨(dú)特的視角來(lái)審視古老中國(guó)最后一個(gè)封建帝王溥儀的情愛(ài)與政治生活，極具哲理、人生意味。該片獲得了九項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，它無(wú)疑成了貝特魯奇導(dǎo)演生涯中的一座重要里程碑。
92年之后，貝特魯奇著手執(zhí)導(dǎo)了一個(gè)三部曲《L'- esppit Edl'exil》(1992)、《De Domeinin Ditvoor- st》(1993)和《The True Life of Antonio》(1994), 并在1994年導(dǎo)演了影片《Little Buddha》， 都有較好反響。貝特魯奇總是喜好把一個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)與相對(duì)不令人滿意的戲劇性結(jié)局相結(jié)合并以此來(lái)闡述他的創(chuàng)作主旨。
在1996年導(dǎo)演的新片《偷香 Stealing Beauty》中，他精心構(gòu)建了一位19歲美國(guó)少女孤身去意大利找尋生父的故事情節(jié)。影片透過(guò)抒情表象表達(dá)了包容性較大的思想內(nèi)涵，傾倒了諸多影迷。
電影風(fēng)格
貝托魯奇最開(kāi)始是師從同樣具有共產(chǎn)主義政治抱負(fù)的法國(guó)電影巨匠戈達(dá)爾。戈達(dá)爾作為影像意念化的先驅(qū)對(duì)貝托魯奇的影響非常巨大。在很多貝托魯奇的影片都可以看出端倪。當(dāng)然也包括政治理想。
出生在個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的貝托魯奇對(duì)資本主義的腐朽生活非常的反感，正如他的成名作《革命前夕》，里面的主人公同樣是個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家庭的富家子弟，深受新興的共產(chǎn)主義思想的影響，決心推翻資本主義的剝削制度。但也如影片中的人物，年輕的貝托魯奇僅是有著革命思想的萌芽，而無(wú)正確完整理念的引導(dǎo)。
空有滿腔熱情，而不像每個(gè)成熟的革命者樣是從不斷地思考探索中，走上反對(duì)資本主義的道路。但又如每個(gè)影評(píng)人所說(shuō)的，貝托魯奇的電影就是政治加上性。在影片中可以各占一半。《革命前夕》中主人公就纏綿于與姨母的畸戀不能自拔。
最后在家庭所逼迫下才選擇了和一個(gè)不愛(ài)的女子結(jié)婚，繼承了家業(yè)。這也象征著貝托魯奇的困惑，在資本主義社會(huì)中革命者被鎮(zhèn)壓的無(wú)助。正如片名《革命前夕》，革命處于蓄勢(shì)待發(fā)的狀態(tài)，卻又一直處于這樣的境況。
《巴黎最后的探戈》造就了馬龍·白蘭度，也成就了貝托魯奇的藝術(shù)大師的美譽(yù)。這部電影開(kāi)創(chuàng)了歐洲情愛(ài)藝術(shù)片的巔峰。個(gè)孤獨(dú)的美國(guó)男子在異鄉(xiāng)巴黎這個(gè)浪漫之都遇上了一個(gè)年齡上可以作她女兒的大學(xué)生。兩個(gè)原本孤寂心碰出了火花！當(dāng)然，最初的感情僅停留在肉欲階段。在一所破舊的公寓里，兩人盡情地宣泄著被深埋已久的靈魂。這樣的構(gòu)局完全打破了《魂斷藍(lán)橋》一類的先愛(ài)后性的模式。愛(ài)情在彼此肉體的接觸中升華，但最終帶來(lái)的是兩人痛苦！
《巴黎最后的探戈》為貝托魯奇贏得了聲譽(yù)，也贏得了龐大的制作經(jīng)費(fèi)。為他拍攝《1900》這部共產(chǎn)主義思想巨作奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。而此時(shí)作為意大利共產(chǎn)黨的他思想也有了進(jìn)一步的飛躍。在這部鴻篇巨制中，他講述了兩個(gè)青梅竹馬的好友，他們因?yàn)樽陨硭庪A級(jí)的不同最終走上了對(duì)立面。兒時(shí)的友情在政治對(duì)立面前蕩然無(wú)存。而在一場(chǎng)經(jīng)典的打倒地主后進(jìn)行批斗戲中，更是表明了他堅(jiān)定的共產(chǎn)主義必將勝利的決心。雖然有人說(shuō)他這是篡改意大利歷史，把中國(guó)的文革移到了電影中。但貝托魯奇不這樣認(rèn)為，他說(shuō)：“這正是表明了革命即將到來(lái)！”
不知道是不是因?yàn)樨愅恤斊媸莻€(gè)純粹的共產(chǎn)主義者的原因，80年代他成功獲得了中國(guó)政府的首肯。成為第一個(gè)在故宮實(shí)景拍攝的外國(guó)導(dǎo)演。這次《末代皇帝》將他帶上了導(dǎo)演生涯的頂峰！奧斯卡最佳影片，奧斯卡最佳導(dǎo)演是對(duì)他的最好肯定。
在《末代皇帝》這部現(xiàn)今看來(lái)思想性，藝術(shù)性都毫不過(guò)時(shí)的史詩(shī)巨作中，貝托魯奇將溥儀活生生的搬上了舞臺(tái)。講述了中國(guó)最后一個(gè)皇帝傳奇的一生。用他的話說(shuō)就上“一個(gè)從龍變成蝴蝶”的成長(zhǎng)的故事。當(dāng)然，也許是由于年齡的原因。貝托魯奇越來(lái)越少在電影中出現(xiàn)尖銳的政治主張，而把更多的關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了影片的本身上。
少了政治，保留了性。2003年的《夢(mèng)想家》就是此觀點(diǎn)的代表，三個(gè)少不更事青年在自己家的大屋里頹廢，畸戀。全然不管窗外青年學(xué)生的運(yùn)動(dòng)的熱火朝天。影片中情色鏡頭的大膽超過(guò)了貝托魯奇的任何一部電影。由此情色大師的名頭掛在了貝托魯奇的頭上！但其實(shí)這些都是沒(méi)體會(huì)導(dǎo)演的內(nèi)心感觸的結(jié)果。
《1900》作為他畢生的力作，是他個(gè)人共產(chǎn)主義理念的宣泄。但在冷戰(zhàn)時(shí)期，要在資本主義社會(huì)推出這樣一部進(jìn)步電影那是天方夜譚！所以影片一直未予發(fā)行！6個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)也被刪減成了4個(gè)小時(shí)。這樣的經(jīng)歷無(wú)疑是對(duì)貝托魯奇的打擊！所以他后兩部作品都反響平平。直至《末代皇帝》，但影片中已不再有太多主觀的政治觀點(diǎn)。片中的人物都是隨時(shí)代變遷而碎波逐流，縱然想改變也如螟螟之力，無(wú)濟(jì)于事。
作品分析
貝納多·貝托魯奇不是一個(gè)讓人開(kāi)心的導(dǎo)演，雖然這并不妨礙很多人對(duì)他的迷戀。他總是把現(xiàn)實(shí)肢解，把情緒揉碎，讓觀者看得郁悶，哪怕電影里的活色生香也提不起人們的胃口。然而人老了，總有回歸天真的意愿，所以在他2003年的這部《戲夢(mèng)巴黎》中，我們看到了一個(gè)依然犀利、沖動(dòng)卻明顯開(kāi)始懷舊的貝托魯奇。
人物評(píng)價(jià)
大師電影猶如蒼穹的繁繁星粒，看似微小，其實(shí)海納百川。又像水中漣漪，看似平靜，卻充滿了無(wú)窮的沖勁。一個(gè)叫“貝納爾多．貝托魯奇”的人，在水城威尼斯攫取了全世界的注目，把大師的稱謂囊入懷中。其實(shí)早買(mǎi)了《巴黎最后的探戈》、《戲夢(mèng)巴黎》、《偷香》等碟片，卻總感覺(jué)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影思想太過(guò)突兀，難以解析，跟東方電影文化相差實(shí)在遙遠(yuǎn)。
隨著時(shí)間的變更，我越來(lái)越發(fā)覺(jué)文化是相通的，電影符號(hào)也是通用的，只要把握住電影背景資料，就能夠融入導(dǎo)演的主觀思想中來(lái)?！端郎瘛放c《月神》是貝托魯奇1962年與1979年的作品，通過(guò)一天時(shí)間的觀摩，我略微觸摸到了大師的中樞神經(jīng)。把《死神》和《月神》拿出來(lái)做引例是有一定意義的。一來(lái)兩個(gè)片名都有“神”，找了個(gè)噱頭。二來(lái)兩個(gè)片子相差17年，可以看看貝托魯奇對(duì)電影是不是有了不同的理解。首先來(lái)談?wù)劇端郎瘛贰?br>
《死神》是貝托魯奇的處女電影，時(shí)任帕索里尼副導(dǎo)演的他，對(duì)于電影的鐘愛(ài)是與目共睹的，而且勤奮善于寫(xiě)劇本，在一定程度上已具備了駕馭電影的能力。當(dāng)時(shí)帕索里尼忙著拍攝其他電影，所以就把《死神》的拍攝任務(wù)交給了初出茅廬、年僅22歲的貝托魯奇，從此這個(gè)小伙一發(fā)而不可收拾?！端郎瘛奉愃朴凇读_生門(mén)》，講的是一個(gè)關(guān)于警察詢問(wèn)嫌疑犯的事情，當(dāng)然這片不單純是個(gè)警匪片，而是篇典型的現(xiàn)實(shí)主義檄文。
電影反映出60年代意大利的風(fēng)貌，刻畫(huà)出許多底層人民的狀態(tài)。通過(guò)警察詢問(wèn)的嫌疑犯可知，意大利是個(gè)性開(kāi)放的國(guó)度（當(dāng)時(shí)“嬉皮士”文化風(fēng)靡歐洲），并且人民生活不夠富裕，處在貧困線以下的占了大多數(shù)，社會(huì)頗為黑暗，治安情況也不夠好。電影第一個(gè)出現(xiàn)的人物是一個(gè)未成年的小青年，吊兒郎當(dāng)?shù)哪颖容^好笑，他是一個(gè)小偷，在被人當(dāng)場(chǎng)捕獲痛打一頓后，仍不思悔改。
一個(gè)青年竟淪落到這個(gè)地步，錯(cuò)在那里？錯(cuò)誤有2條，第一條，他秉性不好，賊性不改。第二條，當(dāng)時(shí)意大利經(jīng)濟(jì)蕭條，就業(yè)崗位偏少。所以這個(gè)小青年才會(huì)如此的可憐。第二出現(xiàn)的人物有點(diǎn)怪，他是個(gè)吃軟飯的男人，依靠女人的施舍才能存活，這明顯就是對(duì)二戰(zhàn)時(shí)候的墨索里尼真實(shí)還原。
然后又出現(xiàn)了士兵，這個(gè)角色非常有意義，大家都知道二戰(zhàn)結(jié)束后，作為戰(zhàn)敗方的意大利是沒(méi)有權(quán)力再擁有部隊(duì)的，所以眾多士兵喪失了飯碗，這個(gè)帥氣的士兵也如此，沒(méi)錢(qián)沒(méi)車沒(méi)房，餓了就掏出干巴巴的面包啃幾口，累了就直接躺在公園的長(zhǎng)椅上了。其實(shí)這時(shí)的貝托魯奇已經(jīng)憤怒了，唾罵政府沒(méi)有安置好自己的士兵。
可單純罵是沒(méi)有作用的，60年代的意大利士兵沒(méi)有地位，即使軍裝穿在身對(duì)姑娘也毫無(wú)吸引力。帥氣的士兵滿大街地調(diào)戲姑娘，姑娘紛紛露出憎惡的表情（這與二戰(zhàn)時(shí)期姑娘紛紛獻(xiàn)殷勤有很大的變化）。后面出現(xiàn)的人物更是繁雜，有同性戀、妓女、貧窮的小孩等等。那么多社會(huì)底層的真實(shí)寫(xiě)照，把《死神》帶進(jìn)了新現(xiàn)實(shí)主義的世界，貝托魯奇走著一條較為平凡的道路。
《死神》的框架結(jié)構(gòu)比較新穎，大致與黑澤明大師的《羅生門(mén)》一樣，即每個(gè)嫌疑犯講述一遍自己的故事。唯一不同的是，貝托魯奇加進(jìn)了一條妓女的線索，這就把框架變得充實(shí)了些，也更加復(fù)雜了些，其實(shí)意義并不太大。而配樂(lè)上，年輕的導(dǎo)演似乎走了調(diào)，每每在關(guān)鍵時(shí)分，配樂(lè)是輕柔的吉他聲。
這可能是貝托魯奇刻意淡化兇殺案的原因，他拍攝《死神》的目的是要把人物的心理真正地詮釋出來(lái)，然后用心理來(lái)映襯出當(dāng)時(shí)社會(huì)的不安因素。總之配樂(lè)太過(guò)舒緩，單純聽(tīng)來(lái)倒也悅耳。結(jié)尾是警察抓住了殺死妓女的兇手，兇悍的嫌疑犯還一個(gè)勁地狂喊：她只是一個(gè)妓女，她只是一個(gè)妓女！電影驟停，用心良苦的貝托魯奇最后又推出一個(gè)客觀事實(shí)，妓女的地位是卑微的，或許一條狗也比她高貴！
1979年，39歲的貝托魯奇已鍛煉成一個(gè)優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，電影公司給他的錢(qián)也越來(lái)越多?？伞对律瘛返膯?wèn)世，卻遭來(lái)了非議，原因是老媽與兒子發(fā)生了不倫之戀。極端題材
令電影噱頭十足，況且在70年代末的時(shí)候，更是襲人眼球。膽大心細(xì)的貝托魯奇設(shè)計(jì)了許多向倫理挑戰(zhàn)的尺度畫(huà)面，有老媽給兒子手淫的、有兒子親老媽乳房的，可謂驚天駭浪。說(shuō)實(shí)話，我對(duì)這些鏡頭厭惡至極，非常反胃。難到貝托魯奇吸取了帕索里尼的精髓？開(kāi)始胡作非為了？除卻不倫之戀的噱頭，電影劇本的其他內(nèi)容較為平淡，一場(chǎng)歌劇表演倒是震撼人心。
電影有兩場(chǎng)歌劇的戲，第一次是正式演出，當(dāng)時(shí)夜空掛著一輪明亮的圓月。切住《月神》標(biāo)題來(lái)說(shuō)，月亮表示女人（即老媽），月光是女人的溫柔。而大地就是“兒子”，月光灑在大地上便是對(duì)兒子的撫慰，是靜謐、是安祥。無(wú)奈大地瞬間崩塌，兒子染上了毒癮，手臂上都是一個(gè)個(gè)觸目驚心的針眼。
在毒癮發(fā)作時(shí)刻，臉頰直冒黃豆般大的虛汗。老媽見(jiàn)狀卻不帶兒子去戒毒所，反而用“異性”的味道來(lái)勾引兒子，希望用“美色”來(lái)戰(zhàn)勝“毒瘤”，這無(wú)疑是可笑的，與貝托魯奇早期的現(xiàn)實(shí)主義有了天翻地覆的區(qū)別。這時(shí)的貝托魯奇已不再青澀，不甘走平凡之路，他要?jiǎng)?chuàng)造出自己的“異色”空間來(lái)，這不兒子的毒癮就是一次大爆發(fā)。
兒子的毒癮只不過(guò)是老媽的借口而已，狡猾的貝托魯奇在電影伊始就用了一個(gè)非常曖昧的畫(huà)面，便是老媽把蜂蜜涂在剛出生的兒子身上，然后用嘴巴慢慢地舔，意蘊(yùn)非常明顯。后來(lái)當(dāng)兒子與老媽上床時(shí)，兒子也用同樣的方式舔去了老媽臉上的灰塵。
電影用了非常絢爛的色彩來(lái)勾勒這個(gè)“不倫”世界，也動(dòng)用了許多攝影機(jī)來(lái)組織這些畫(huà)面，洋洋大觀。美術(shù)指導(dǎo)工作做得漂亮，尤其在歌劇場(chǎng)上的高潮，呈現(xiàn)出磅礴氣勢(shì)。服裝也不錯(cuò)，老媽身上的服飾堪稱豪華，一套接一套，這點(diǎn)貝托魯奇跟斯坦利．庫(kù)布里克一樣，他們電影中的服裝永不過(guò)時(shí)。查看了網(wǎng)絡(luò)資料，《月神》在影迷中的地位遠(yuǎn)不如其《末代皇帝》、《巴黎最后的探戈》等作品，可我卻不那么認(rèn)為。
79年的《月神》大大跨越了62年的《死神》，是一個(gè)質(zhì)的蛻變，也是獨(dú)立風(fēng)格的初形成。《月神》有許多意識(shí)流的表現(xiàn)，還有一個(gè)明顯的蒙太奇鏡頭。他喜歡新穎的東西，喜歡有思想的東西，更喜歡既新穎又有思想的東西。無(wú)疑，《月神》屬于第三者。之后貝托魯奇沿著這條路線，創(chuàng)造出有別于其他導(dǎo)演的作品。我將會(huì)繼續(xù)觀賞他的電影，系列電影文字將也會(huì)陸續(xù)更新。
人物自述
我和中國(guó)有一段愛(ài)情故事，我1984年第一次去中國(guó)，就深深的愛(ài)上了這個(gè)國(guó)家，以其后的兩年當(dāng)中我為《末代皇帝》的拍攝做準(zhǔn)備，1986年我在中國(guó)拍攝《末代皇帝》，在84年到86年這兩間我感到中國(guó)的變化，我看到中國(guó)人民的臉上有非常燦爛的笑容，我也感受到中國(guó)在開(kāi)放，那種感受是非常的神奇也非常的令人感動(dòng)的。
中國(guó)之旅對(duì)我來(lái)說(shuō)就像進(jìn)行了另一個(gè)宇宙，我們的文化是如此的不同，卻又如此的彼此吸引，在這之后我又深入到了撒哈拉文化和佛教的文化，我感到文化之間的碰撞仿佛有一種激情的火花，對(duì)我來(lái)說(shuō)中國(guó)之旅是我一生當(dāng)中最重要的事件之一，因?yàn)樵谖胰ブ袊?guó)之前，我對(duì)中國(guó)一無(wú)所知，也許拍完了末代皇帝我對(duì)中國(guó)稍有了解。
我也非?？释袡C(jī)會(huì)再回中國(guó)，但是有時(shí)我覺(jué)得第一印象是那么的鮮明，我在擔(dān)心我如果再回中國(guó)是否會(huì)有同樣的感受，在我為《末代皇帝》做準(zhǔn)備期間，我也非常想了解中國(guó)年輕一代導(dǎo)演的狀況，于是我問(wèn)一些同行，他們告訴我在西安有一個(gè)電影制片廠，值得一去，這就是我得以看到黃土地，得以認(rèn)識(shí)陳凱歌、張藝謀等導(dǎo)演的一個(gè)機(jī)會(huì)。
在拍攝文化大革命之前，我讓陳凱歌想找一些在文化大革命時(shí)期的年輕人，讓他們談一談當(dāng)時(shí)的一些感受，因?yàn)槲蚁胫赖谝皇值男畔?，于是陳凱歌當(dāng)時(shí)找了十五個(gè)導(dǎo)演、演員、劇作家、戲劇演員的年輕人，我們一起吃飯，談到后來(lái)所有的這些人都非常的情緒化，非常的激動(dòng)，因?yàn)樗麄兒孟笥幸恍┎煌囊庖?jiàn)，我從中也可以感受到文化革命對(duì)這些年輕人的影響是非常大的一件事。
我在拍攝《末代皇帝》的時(shí)期，也想進(jìn)入到很多不光是為旅游者而開(kāi)放的深宮內(nèi)宅，于是當(dāng)時(shí)很老的看守宮殿的警衛(wèi)人員拿著很大的生銹的鑰匙開(kāi)了那些很久沒(méi)有開(kāi)啟的門(mén)，我聽(tīng)著門(mén)開(kāi)的聲音，我覺(jué)得非常的神奇，充滿了一種吸引力，我覺(jué)得這些深宮內(nèi)宅就是很明顯的例證，看出了東方和西方的不同，我問(wèn)了一些故宮的管理人員，這個(gè)烏龜是誰(shuí)雕刻的，這個(gè)建筑那個(gè)建筑是誰(shuí)建的，他們說(shuō)是明朝一二幾幾年，或是一六幾幾年清朝建的，但是沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家的名字。
我感受到了在中國(guó)共產(chǎn)主義之前，所有的藝術(shù)是一種群眾的藝術(shù)，當(dāng)時(shí)在拍攝的時(shí)候每天有兩萬(wàn)五千到三萬(wàn)的旅游者去參觀故宮，其中有80%-90%都是中國(guó)的旅游者，但是他們來(lái)自中國(guó)的每一個(gè)角落，當(dāng)我看到他們不同的臉不同的膚色，甚至不同的語(yǔ)言，但是在重復(fù)著幾千年來(lái)中國(guó)人經(jīng)常重復(fù)的動(dòng)作，通過(guò)觀察這些人的行為，把我印象當(dāng)中的末代皇帝真正的把他生活化了，否則《末代皇帝》只是一個(gè)空的曲調(diào)。
在拍完了《末代皇帝》拍完了《遮蔽的天空》和《小活佛》，我不想再拍歷史性的影片了，我想拍一些更個(gè)人的更內(nèi)心的影片，于是我就選擇了《偷香》這個(gè)題材，其實(shí)《偷香》是我在二十年前左右在一個(gè)南部城市和一群英國(guó)人在一起，當(dāng)時(shí)有一個(gè)十八九歲的女孩，我們這些人都非常喜歡她，我們都是三十多歲將近四十來(lái)歲的年紀(jì)，其實(shí)這個(gè)故事講的就是我們對(duì)于她的愛(ài)戀和想象。
這個(gè)故事講的是她去尋找她的父親，她不知道她的父親是誰(shuí)，而且她有了她第一次性的沖動(dòng)，在《偷香》之后我又做了一部很小很小的影片，但是我卻非常喜歡它，我現(xiàn)在正在運(yùn)釀著一個(gè)新的電影，我希望在明年的春天會(huì)在巴黎開(kāi)拍，這是一個(gè)夢(mèng)，它沒(méi)有結(jié)構(gòu)完全的故事和情節(jié)的發(fā)展，它完全是一個(gè)自由的一個(gè)任由想象空間肆意馳聘的一個(gè)故事，你可以想在無(wú)聲片時(shí)代，沒(méi)有聲音，你完全可以通過(guò)視覺(jué)的感受去想象故事的發(fā)展。
在法國(guó)本土的電影今年好像已經(jīng)占到了52%，但是在意大利情況不是這樣的，意大利本土的電影占的份額非常的少，不僅僅是電影方面，其他的很多方面都受到了美國(guó)大規(guī)模的影響，我想不是每個(gè)國(guó)家都像中國(guó)那樣有著比較強(qiáng)大的保持措施來(lái)保護(hù)文化的特性，但現(xiàn)在在中國(guó)也是有很多方面受美國(guó)的影響，美國(guó)人真的是很聰明，他們做的好萊塢的影片使世界各地的觀眾都喜歡去看。
但我認(rèn)為不管在任何時(shí)期如果世界上只有一種文化占優(yōu)勢(shì)，這對(duì)整個(gè)世界發(fā)展都不是有益的，我覺(jué)得不同的就是美在于多樣性。法國(guó)在電影方面做了很多的保護(hù)措施，我覺(jué)得對(duì)于每一個(gè)國(guó)家和民族來(lái)說(shuō)，應(yīng)該記住本國(guó)的文化，要以本國(guó)的文化為傲，但是想要保持本國(guó)文化的獨(dú)特性，不受到美國(guó)的影響，找到這個(gè)平衡點(diǎn)是非常困難的，因?yàn)橛袝r(shí)期受到美國(guó)影響也是使本國(guó)文化豐富的一個(gè)手段。
在美國(guó)電影中我比較喜歡美國(guó)的獨(dú)立電影，我不喜歡美國(guó)好萊塢式的電影，好萊塢的電影有時(shí)候會(huì)很無(wú)聊，沒(méi)有血肉，我覺(jué)得我的拍攝的每一部電影都是不同的，電影在我的生命中有非常重要的意義，我不想重復(fù)自己，我希望我做出的每一部影片都有它獨(dú)立的個(gè)性，就像我做完了《末代皇帝》以后，我拍攝了《遮蔽的天空》這部影片，這是一個(gè)男人和一個(gè)女人之間的故事，是一個(gè)愛(ài)情故事，然后我又去了西藏拍攝了《小活佛》，我不想重復(fù)自己。
很遺憾，有一些我非常喜歡的導(dǎo)演，在某一個(gè)階段，他們就會(huì)重復(fù)以前的作品，在我看來(lái)這是一個(gè)停止尋求，停止探索的表現(xiàn)，我想通過(guò)我拍攝電影來(lái)尋求生命，尋求世界，尋求電影的真締。
東方情結(jié)
早在20世紀(jì)80年代，伯納多·貝托魯奇就到過(guò)中國(guó)，并對(duì)這個(gè)神秘的東方傳奇國(guó)度充滿了好奇，他多次計(jì)劃要在中國(guó)拍攝一部描寫(xiě)中國(guó)偉大歷史的電影，無(wú)論時(shí)處于好奇還是對(duì)電影藝術(shù)的升華，伯納多·貝托魯奇始終在努力著。終于，經(jīng)過(guò)多方努力，1987年，由他構(gòu)造的電影《末代皇帝》在他那充滿靈性的手筆下誕生了。
本片是歷史上第一部獲準(zhǔn)進(jìn)入北京紫禁城實(shí)景拍攝的電影，伯納多.伯圖魯奇采用了溥儀的家庭教師莊士敦所寫(xiě)的《紫禁城的黃昏》為原始架構(gòu)，再參考了溥儀的自傳《我的前半生》及其它相關(guān)著作，創(chuàng)造出了這部反映出個(gè)人獨(dú)特觀點(diǎn)的傳記電影。影片講述溥儀由三歲入宮繼位，然后又被禁入紫禁城，后來(lái)民國(guó)建立，結(jié)束了他的有名無(wú)實(shí)的帝王生涯。后來(lái)他投奔日本人，并被日本軍伐扶持在東北成立滿洲國(guó)，意復(fù)興大清帝國(guó)昔日繁榮。
日本戰(zhàn)敗，他也成了俘虜，在撫順戰(zhàn)犯管理所改造十年后，被特赫釋放。他以游客身份重游紫禁城，不免感慨萬(wàn)千。由意大利揚(yáng)科電影公司、英國(guó)道奧電影公司、中國(guó)電影合作制片公司聯(lián)合出品，著名影星陳沖、尊龍和鄔君梅共同參加演出。
當(dāng)年影片在第六十屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，創(chuàng)下提名九項(xiàng)，獲獎(jiǎng)九項(xiàng)百分之百的得獎(jiǎng)紀(jì)錄：最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳原始音樂(lè)。其中在配樂(lè)一項(xiàng)，堪稱近十年來(lái)最佳電影配樂(lè)之一。1993年的影片《小活佛》是伯納多·貝托魯奇在繼《末代皇帝》之后，再次編導(dǎo)的東方色彩的影片。
影片講述了一天，兩位來(lái)自不丹高僧來(lái)到西雅圖，為的是追尋一位先師的轉(zhuǎn)世靈童。千里迢迢，他們終于找到一個(gè)九歲小孩杰西的家門(mén)前，更相信這金發(fā)男孩可能是圓寂了的高僧的輪回轉(zhuǎn)世；因此希望能帶杰西一起上路，返回位于不丹的寺院接受轉(zhuǎn)世靈童的的驗(yàn)證。西藏活佛轉(zhuǎn)世之談流傳已久，到底此事真相如何？伯納多.伯圖魯奇以十分認(rèn)真的制作來(lái)講述佛教故事，雖有點(diǎn)雷大雨小之感，但仍不失業(yè)觀賞價(jià)值。影片的美術(shù)攝影配樂(lè)等均有極高水準(zhǔn)，值得珍藏。
《末代皇帝》令其愛(ài)上中國(guó)文化。貝托魯奇曾到中國(guó)拍攝《末代皇帝》，他是第一個(gè)走進(jìn)紫禁城拍攝電影的國(guó)外導(dǎo)演，他坦言：“1984年剛到中國(guó)的時(shí)候我對(duì)這個(gè)國(guó)家一點(diǎn)也不了解，那是一段奇特的旅程?！被蛟S是由于拍攝《末代皇帝》的緣故，他對(duì)中國(guó)的古代史格外感興趣，他笑稱：“現(xiàn)在看到中國(guó)人，我都覺(jué)得他們有5000多歲了，他們都是智慧的象征?！必愅恤斊孢€透露他喜歡看中國(guó)電影。
主要作品
演員作品
Kurosawa: The Last Emperor (1999)
Vera vita di Antonio H., La (1994)
導(dǎo)演作品
戲夢(mèng)巴黎 The Dreamers (2003)
十分大師－大提琴篇 Ten Minutes Older: The Cello (2002)
圍城 Besieged (1998)
偷香 Stealing Beauty (1996)
小活佛 Little Buddha (1993)
遮蔽的天空 The Sheltering Sky (1990)
末代皇帝 Last Emperor, The (1987)
荒謬人的悲劇 Tragedia di un uomo ridicolo (1981)
月神 Luna, La (1979)
一九零零 1900 (1976)
巴黎最后的探戈 Ultimo tango a Parigi (1972)
同流者 Conformista, Il (1970)
福音書(shū) Amore e rabbia (1969)
革命前夕 Prima della rivoluzione (1964)
編劇作品
十分大師－大提琴篇 Ten Minutes Older: The Cello (2002)
圍城 Besieged (1998)
偷香 Stealing Beauty (1996)
小活佛 Little Buddha (1993)
遮蔽的天空 The Sheltering Sky (1990)
末代皇帝 Last Emperor, The (1987)
荒謬人的悲劇 Tragedia di un uomo ridicolo (1981)
月神 Luna, La (1979)
一九零零 1900 (1976)
巴黎最后的探戈 Ultimo tango a Parigi (1972)
同流者 Conformista, Il (1970)
狂沙十萬(wàn)里 C'era una volta il West (1968)
革命前夕 Prima della rivoluzione (1964)
個(gè)人榮譽(yù)
獲得戛納終身成就獎(jiǎng)
法國(guó)時(shí)間2011年5月11日，第64屆戛納終身成就獎(jiǎng)獲得者意大利導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇亮相新聞發(fā)布會(huì)。行動(dòng)不便的貝托魯奇乘坐輪椅由工作人員推進(jìn)發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，電影節(jié)主席吉爾.雅各布將榮譽(yù)金棕櫚獎(jiǎng)授予坐在輪椅上的貝納多·貝托魯奇。
已經(jīng)八年沒(méi)有執(zhí)導(dǎo)拍攝影片的他看到《阿凡達(dá)》后深受震撼，欲以3D的形式拍攝新片《我和你》；曾經(jīng)對(duì)中國(guó)文化一無(wú)所知的貝托魯奇在導(dǎo)演《末代皇帝》后對(duì)中國(guó)文化深深著迷。
貝托魯奇因?yàn)榧棺凳軅隽艘粋€(gè)手術(shù)，因此只能坐輪椅前來(lái)電影節(jié)領(lǐng)獎(jiǎng)。當(dāng)他登場(chǎng)時(shí)，全場(chǎng)掌聲經(jīng)久不息。貝托魯奇曾憑借《革命前夕》《1900》《偷香》等作品入圍戛納電影節(jié)各個(gè)單元，并且出任了1990年評(píng)委會(huì)主席，但他一直沒(méi)拿到金棕櫚獎(jiǎng)。貝托魯奇說(shuō)，他等金棕櫚很久了?！拔野堰@個(gè)獎(jiǎng)獻(xiàn)給所有在意大利勇于批判現(xiàn)實(shí)，用電影抗?fàn)幍娜藗儭！必愅恤斊嬲f(shuō)?！?br>欲再出山
欲拍攝3D電影《我和你》再出山
由于行動(dòng)不便，貝托魯奇如今需要乘坐輪椅代步，也正因?yàn)槿绱?，他已?jīng)有八年的時(shí)間沒(méi)有任何新的作品問(wèn)世，但是一年前，他意識(shí)到：“即使坐輪椅我還是能夠創(chuàng)作?！碧貏e是看過(guò)《阿凡達(dá)》后，貝托魯奇被3D形式深深地吸引，但他同時(shí)認(rèn)為3D也需要?jiǎng)?chuàng)新，“為什么只有科幻影片才用3D的形式拍攝呢？
如果把費(fèi)里尼的《八部半》翻拍成3D影片有什么不行呢？”他的新片《我和你》就會(huì)以3D的形式拍攝，對(duì)此，他介紹了這部電影的計(jì)劃：“講述兩個(gè)女孩在房間里的故事，一幢房子、兩個(gè)人物、3D拍攝?！?/div>
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外文名
Bernardo Bertolucci
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別名
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性別
男
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血型
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身高
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出生日期
1940-03-16
