六九年楊曾在美國(guó)好萊塢當(dāng)特約演員，并演出中國(guó)舞蹈，創(chuàng)作了舞劇《思凡》。七三年回港，創(chuàng)立「花生映社」，發(fā)行《故夢(mèng)》、《秋水伊人》等法國(guó)片。并繼續(xù)當(dāng)職業(yè)攝影師。七八年一度替佳藝電視臺(tái)當(dāng)編導(dǎo)及制作人，拍攝了《楊凡特輯》、《陳美齡特輯》等綜藝節(jié)目。楊凡來(lái)自香港，電影以唯美見稱，在他電影鏡頭底下，總是顯現(xiàn)最有靈氣的那瞬間。
楊凡在香港電影界處于一個(gè)很獨(dú)特的位置，說(shuō)他商業(yè)似乎并不恰當(dāng)，事實(shí)上并非科班出身的他是一位獨(dú)立制片的導(dǎo)演。他的電影很具個(gè)人風(fēng)格，早期走得多為像處女作《少女日記》、《玫瑰的故事》、《海上花》這一類的純情路子，到了近期漸漸開始劍走偏鋒，風(fēng)格上開始偏重情色、邊緣的主題。
比如近幾年推出了關(guān)于同性戀題材的《美少年之戀》，以及后來(lái)在海外得獎(jiǎng)的《游園驚夢(mèng)》。楊凡的作品盡管在票房上不盡如人意，但在圈內(nèi)口碑上還是相當(dāng)不錯(cuò)的，像王家衛(wèi)一樣受到一定數(shù)量群體的偏愛。楊凡的作品大都有些偏重美感，而在劇情上趨于平淡，偶而還會(huì)略顯散亂。以《游園驚夢(mèng)》為例，影片中滲透著一種沒落式的奢華之美，在唯美的畫面中頻頻顯露出頹廢的味道，故事的推進(jìn)平實(shí)而徐緩，對(duì)于這種美感的把握楊凡的確是得心應(yīng)手。從《游園驚夢(mèng)》中其實(shí)也早已透露出一種情欲的曖昧，只不過(guò)是含蓄的、潛藏的，待到《桃色》時(shí)楊凡邁出了一大步，將《游園驚夢(mèng)》中那種性別互換式的挑逗式情欲轉(zhuǎn)向了更大膽的直露。