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題記：
見到他的那一天，鄧超正在認真詢問工作人員對片子的看法。
“你覺得怎么樣？說實話，覺得好不好？”
眼前的他，像打破了第四面墻似的站在那，與觀眾平時所熟悉的任何一面都不一樣。
語氣認真溫和，但又帶著急于尋求答案的緊迫。
眉目清冽，回答問題的時候會凝神思考。低頭沉默的瞬間，仿佛無數(shù)角色的影子從他身上走了出去。
此前面目模糊的樣子，瞬間清晰起來。
“上映的那一天，是我最緊張的時候，對我來說很像大考。”
“想拍乒乓這個故事，很大程度上是因為我自己。”
“做導演的道路上，我也做過一些失敗的電影，受到很多批評，甚至是全網(wǎng)群嘲。”
“但當觀眾在黑暗的電影院里，因為我的電影坐了兩小時，那一刻我覺得我的生命因為這些時刻被點燃了。”
以下是鄧超自述（由筆者撰寫整理）：
“雖然它是個體育題材電影，但也是個講人的故事”
電影正式上映的這天，是我最緊張的。
這一天對我來說很像大考，觀眾將如何看待這部影片，我既期待又忐忑。
《中國乒乓之絕地反擊》這個片子，劇本我們弄了五年，在這期間有很多稿。中間甚至有一次，我們決定就不做這個電影了，因為難度太大，包括老俞（俞白眉）在內(nèi)。
老俞其實比我更懂球，我基本上就是球界的小白。在此之前，有關(guān)乒乓的所有記憶，就是小時候拿磚壘臺子打球的經(jīng)歷，還有喜歡的乒乓球員諸如鄧亞萍這些。對于國乒曾經(jīng)經(jīng)歷過低谷的事，我也幾乎一無所知。
你想想那段時間，中國男乒一直被瑞典隊壓著，那個教練是不被看到的人，那群隊員也是。就像我們電影里臺詞說的，“老的老、小的小、瞎的瞎”，想要翻盤真的太難了。
乒乓球雖然是英國人發(fā)明的，但中國人把它發(fā)揚光大了，它的魅力和吸引力自不必說。當時知道這段歷史后，我就覺得應該拍一部有關(guān)乒乓的電影。
我們體育題材、競技題材的電影其實并不多，當時也希望《中國乒乓之絕地反擊》可以彌補這個遺憾。
雖然它是個體育題材的電影，但也是個講人的故事。我相信觀眾看了這些人的故事，都會有共鳴。
我們每個人都經(jīng)歷過低谷，失敗的時候也都能感受到疼痛。
這種疼痛會始終伴隨著你，而讓你解決疼的方式就是邁出去。不要躺著，要站起來。
要邁出那一步。
“你這才哪到哪??？”
決定拍這個故事的時候，新的難度又來了。
作為中國國球，乒乓是很難拍的。
它是一種競技運動，運動員站在臺子兩側(cè)，你需要通過球的互動來分輸贏。想要把它拍好，需要去好好研究球。
我們到處找人，找專業(yè)指導。
整個電影當中大概有18個來自五湖四海的專業(yè)人士，有的是前國家隊教練，有的是俱樂部教練，都很有經(jīng)驗。
我電影里的角色是擅長用左手的，于是需要先學會打乒乓球，再從慣用手右手改為左手。但我本來就不會打，練得時候覺得自己特別笨。
給我訓練的是前國家隊的教練。他說你先練球感，把球打明白、打順，再去學習片中角色的姿態(tài)、神色。第一天我印象特別深，練了一個半小時，我就說“教練您要喝水嗎？”其實是我自己特別渴。
教練回復“你少來！就是你想喝水了。不行，接著練。”
那時候，他是真情流露了，完全把我當成了他訓練的隊員。
因為在他看來，你才練了多久就想喝水？我們經(jīng)常打上萬個球，上午幾千，下午幾千，晚上幾千，你這才哪到哪啊？
練著練著，我越練越害怕，越練越覺得自己遙不可及。
為什么呢？
只有你自己去打球，才知道運動員們經(jīng)歷了什么，我們這些國手們經(jīng)歷了什么，他們的球真是出神入化。
你想演好他們，用電影化的手法把關(guān)鍵的幾場球去拍好，并在最后完成絕地反擊，真的太難了。
那段時間，我經(jīng)常跟同事說：你監(jiān)督我。看到我用右手就抓我，抓到就罰款。因為從右手變?yōu)樽笫痔y了。
慢慢的，大家水平就都提升了。我們還開玩笑說劇組殺青的那一天，可能是我們此生乒乓球技術(shù)最高的一天。
“做導演時的那種疼，只有我和我太太知道”
最讓我欣慰的是，正式上映前，我們做了一些內(nèi)部放映。體育界的朋友們都給出了積極評價。
申雪是我們多年的好朋友，她說看完電影，覺得自己回到了之前訓練艱苦的那些瞬間。鮑春來也說，看到電影里大家爬管子那段，覺得有很有共鳴。
我很感動大家能認可這部片子，認可我。
有人說我一輩子順風順水，沒經(jīng)歷過啥挫折。其實不是的。
我在做導演這條路上，之前也做過一些失敗的電影，受到很多批評，甚至是全網(wǎng)群嘲。
大眾眼中的我，也許是做演員時候的我，做主持人的我，或者真人秀里的我。但只有我自己知道，做導演時體會的那種疼，有多深刻。
我在家仰面朝天、真的不知道要怎么做的時候，有多迷茫，我太太也都看到了。
但你疼的時候怎么辦呢？沒啥藥能治愈。
只有你去做、去學，去客觀面對短板，才有機會走出來。
導演是個非常復雜的工種，只有一步步去做，才有可能進步。
抓故事的能力不行、控制表演的能力不行，那你就去訓練自己這方面的能力；對攝影或者服化道不夠了解，那你就去多學習了解。
總之，方方面面都要考慮到。
“我希望把每一分每一秒都過好”
其實為啥要拍中國乒乓這個故事，很大程度上也歸結(jié)于我自己。
我一個人在房間、面對自己時，總會去掉那些外界的包裝或者修飾。那個時候，可能才是真正的我。
接受媒體采訪時我曾經(jīng)說過，我心里有很多個房間，每個房間都有演過的一個角色。其實每個角色演完之后，我都會在那個房間聊聊天，因為每次演完都覺得做得還不夠。就像大家說，電影是遺憾的藝術(shù)，塑造也是遺憾的藝術(shù)。
這些角色，又常常從房間溜出來走進我的人生。
就像昨天，我突然夢到辛小豐（鄧超在《烈日灼心》中塑造的角色）了。
我記得好像是要去海里完成一個鏡頭的拍攝。自己很混亂，很懼怕。我就是辛小豐的樣子。雖然看不清楚，但我知道我是。
當時演完這個角色后，我就得了幽閉恐懼癥。以前不太理解這個事，還開過別人的玩笑，結(jié)果自己得了之后，才知道呼吸不上來有多難受。昨天做夢就是這種感覺，呼吸不上來。
演員的嗅覺最靈敏。
每個演員都有自己的方法，有自己詮釋角色的方式。當你看到一個劇本變成文字在眼前跳舞的時候，扎到你內(nèi)心的時候，你就會萌生一種判斷：我想不想演他，能不能演他。
其實我是個沒啥規(guī)劃的人，常常喜歡冒險。
藝術(shù)和人之間的關(guān)系非常奇妙，我一直覺得自己在做一個美好的事業(yè)，它給予我非常美好的感受。當大家在黑暗的電影院里，因為我的電影坐了兩個小時，我都覺得我的生命在這些時刻被點燃了。
如果問我哪個時刻在我的生命里最重要？我覺得此刻就很重要，我在表達著我的作品，就很重要。
我不想對付一個工作，我只希望把每一分每一秒過好。
這就是我眼中全部的意義。
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