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今天想和大家聊聊電影中的女性力量。
縱觀國(guó)內(nèi)外電影發(fā)展史，女性的聲音從未缺席。自默片時(shí)代以來(lái)，從歐洲的《圣女貞德蒙難記》到中國(guó)的《神女》，銀幕上陸續(xù)誕生了眾多極富力量的女性角色，并伴隨歷史思潮的變遷，呈現(xiàn)出多樣充沛的女性魅力。
在又一年國(guó)際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)到來(lái)之際，愛(ài)奇藝從電影片庫(kù)中選出以下9部經(jīng)典電影及經(jīng)典女性角色。她們美好、善良、獨(dú)立、堅(jiān)韌、勇敢……充分詮釋著女性身上的無(wú)限可能。
祝大家婦女節(jié)快樂(lè)，也祝每位女性都能成為自己想成為的任何一個(gè)人！
1、《黃金時(shí)代》——時(shí)代下的特立獨(dú)行
角色：蕭紅 演員：湯唯
評(píng)述：這部電影展示了民國(guó)傳奇女作家蕭紅的“黃金時(shí)代”和傳奇一生。上世紀(jì)三十年代，特立獨(dú)行的蕭紅從北方到南方一路流亡，經(jīng)歷著痛徹心扉的愛(ài)情與人生。蕭紅的一生只有短短的31年，但是卻活出了無(wú)數(shù)人向往的精彩。她對(duì)生的堅(jiān)強(qiáng)、對(duì)死的掙扎在她筆下穿透紙背。她追求愛(ài)與自由，始終懷著一顆赤子之心，是無(wú)數(shù)女性的榜樣。
2、《臥虎藏龍》——反抗封建禮教枷鎖
角色：玉嬌龍 演員：章子怡
評(píng)述：白天是千金大小姐，晚上是對(duì)江湖兒女情有所幻想的難馴少女。身份貴重的玉嬌龍不愿為家族控制，她為了尋找理想中的自由而行走江湖。玉嬌龍具有極其頑強(qiáng)的生命力和生命意志，她所有的努力，求的只是一個(gè)自己做主的自由。在她的身上，可以看到許多現(xiàn)代女性的特質(zhì)，獨(dú)立，好強(qiáng)，感性，忠于自我的感受。
3、《時(shí)時(shí)刻刻》——女性意識(shí)的自我覺(jué)醒
角色：弗吉尼亞·伍爾芙 演員：妮可·基德曼
評(píng)述：本片講述了不同時(shí)空下三個(gè)女人因?yàn)橥粋€(gè)名字“達(dá)洛維夫人”被聯(lián)系起來(lái)而相互映照的人生。尋找女性自我認(rèn)知和自我解放的過(guò)程雖然痛苦又漫長(zhǎng)，但在這部電影中，我們可以看到女性的堅(jiān)持與奮斗。正如片中的作家伍爾芙，她從未停止過(guò)對(duì)自己的挖掘與探索，與失去自由相比，她寧愿選擇死亡。她說(shuō)：逃避生命是永遠(yuǎn)得不到平靜的，想要看透人生，就必須要真實(shí)面對(duì)人生和了解它的本質(zhì)。
4、《傲慢與偏見(jiàn)》——活出自我才能擁有真正的愛(ài)情
角色：伊麗莎白·貝內(nèi)特 演員：凱拉·奈特莉
評(píng)述：伊麗莎白被視為勇敢追求愛(ài)情的新女性，她明辨是非、不卑不亢，不會(huì)阿諛?lè)畛?，也不?huì)委屈求全。于伊麗莎白而言，愛(ài)情是婚姻的前提。她不貪圖對(duì)方的財(cái)富和地位，更不屈服他人的意志。反之，她從未放棄對(duì)平等的追求，牢牢的將幸福掌握在自己的手里。時(shí)至今日，她依然是眾多女性理想中想要活出的樣子。
5、《相愛(ài)相親》——三代女性的困境和自我意識(shí)進(jìn)步
角色：岳慧英 演員：張艾嘉
評(píng)述：本片聚焦了姥姥、母親和女兒這三代女人，所擁有的三段不同愛(ài)情，呈現(xiàn)出幾代女性之間感情觀和生活方式的差異。影片中，更年期將至的母親岳慧英，因?yàn)樯瞵嵤伦兊媒箲]不堪，也逐漸失去了與親人親密的能力。她是中國(guó)無(wú)數(shù)中年女性的縮影，她們出于為家庭、為子女好的本心，希望一切按照自己設(shè)想的軌跡行走，但卻引發(fā)了更大的矛盾。電影中，在親人的協(xié)同下，岳慧英慢慢學(xué)會(huì)了理解與寬容。
6、《我的姐姐》——女性現(xiàn)代意識(shí)vs傳統(tǒng)思想困局
角色：安然 演員：張子楓
評(píng)述：生活在重男輕女家庭中的安然，被迫提前長(zhǎng)大。并養(yǎng)成了獨(dú)立、強(qiáng)勢(shì)且尖銳的性格。安然一直試圖通過(guò)自己的努力，逃離原生家庭的束縛，將命運(yùn)掌握在自己手里。但在她即將考研去北京的關(guān)鍵時(shí)期，父母卻突然意外離世，將年幼的弟弟托付給了她。面對(duì)命運(yùn)的不公，她直來(lái)直往勇敢說(shuō)不。但面對(duì)血濃于水的親情，她卻面臨著個(gè)體意識(shí)獨(dú)立與社會(huì)輿論壓力之間的抉擇。
7、《殺死比爾》——暴力美學(xué)風(fēng)格下的女性力量表達(dá)
角色：The Bride 演員 烏瑪·瑟曼
評(píng)述：暗殺集團(tuán)的女成員The Bride決定“金盆洗手”，回歸平靜的生活。卻被首領(lǐng)Bill和同伴在婚禮現(xiàn)場(chǎng)意圖殺害。僥幸活命的她在昏厥4年后蘇醒，為了真相和失去的孩子，開(kāi)始了轟轟烈烈的復(fù)仇之路。The Bride展示出女人強(qiáng)大的力量，隱忍多年，飽受訓(xùn)練之苦，為達(dá)目的決不放棄，但同樣有血有肉。比如那句“我不想在你女兒面前殺你”深化了她天性里的善良，令人為之共情。
8、《桃姐》——聚焦關(guān)懷老年女性的難得作品
角色：桃姐 演員：葉德嫻
評(píng)述：桃姐是侍候了李家數(shù)十年的老傭人，她把第二代的少爺羅杰撫養(yǎng)成人。羅杰年過(guò)五十依然單身，桃姐照顧他也成為了習(xí)慣。一日，桃姐突然病倒，不能活動(dòng)自如。羅杰承擔(dān)起了照顧桃姐的責(zé)任。桃姐樂(lè)觀風(fēng)趣，樸實(shí)而溫暖，生動(dòng)詮釋出女性獨(dú)有的柔軟、真摯、善良等美好品德。
9、《春潮》——女性視角看待原生家庭的母女關(guān)系
角色：郭建波 演員：郝蕾
評(píng)述：“你和母親的關(guān)系，決定你和世界的關(guān)系。”報(bào)社記者郭建波，性格剛烈，裝束上也樸素得不施粉黛。她一邊橫沖直撞報(bào)道社會(huì)負(fù)面事件，一邊深陷于家中看似平靜實(shí)則暗潮涌動(dòng)的母女斗爭(zhēng)。她向大眾傳遞著社會(huì)的課題，卻也要解決自己的課題……影片的最后，這場(chǎng)斗爭(zhēng)以母親躺上病床告終，郭建波對(duì)著窗外控訴著四十年來(lái)母親的專(zhuān)制，她希望這種命運(yùn)羈絆不會(huì)再自己與女兒中重蹈覆轍。
圖源自網(wǎng)絡(luò)
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